„Црно огледало“: Упознајте једину особу којој се Трулие Броокер бави да ради на свакој епизоди

Летитиа Вригхт у 'Црном огледалу'



Јонатхан Приме / Нетфлик


Сваке сезоне научно-фантастичне антологијске серије „Црно огледало“ садржи шест самосталних прича. Свака епизода је постављена у различитом будућем свету, често снимљеном на другој локацији од осталих епизода. Свака рата има свог редатеља и продукцијску екипу, укључујући шефове одјела (кинематограф, дизајнер костима).



'Они су сопствени појединачни филмови и они су тако структуирани [јер им то омогућава да имају властиту јединствену визију и осећај', рекла је сарадница Анабел Јонес у интервјуу за ИндиеВире. „Ми их структуирамо као сопствене појединачне филмове и сви су произведени независно, тако да смо једини континуитет за њих шест и [креативни писац, ко-сховруннер] Цхарлие [Броокер] и наш дизајнер серијске продукције, који се брине да изгледају све карактеристично. '



Пре седам година, када је дизајнеру продукције Јоел Цоллинсу пришао рад на једној од прве три епизоде ​​антологије, није мислио да тај посао има смисла.

'Осјећао сам се као да би било погрешно схватити представу из дизајнерске перспективе ако радите само једно, а неко други, јер ко ће управљати нечим једноставним као што је иста столица у свакој епизоди.'

„УСС Цаллистер“ из 4. сезоне „Црног огледала“

Нетфлик

јанелле монае имдб

Приједлог неортодоксног шалтера оног што је отворена понуда за посао покренуо је у покрету сарадњу с Броокер-ом и Јонес-ом која траје скоро 12 месеци годишње, траје седам година и броји, а Цоллинс се укључује у епизоде ​​пре него што их уопће напишу . Иако свака епизода има свог продукцијског дизајнера, прије него што започну припрему, Цоллинс је већ прошао кроз визуелну адаптацију с Броокер-ом и Јонесом, смишљајући како ће изгледати и функционирати технолошки уређаји који су причвршћени за сваку причу о епизоди, заједно са осмишљавањем поставки сваке епизоде ​​и локација снимања.

Један од најранијих разговора Броокер - који је написао све осим две епизоде ​​из серијала 19 - и Цоллинс је имао оно што ће изгледати свет у блиској (пет до 40 година) будућности. Цоллинс је вјеровао да ће свијет изгледати невјероватно слично, гдје су мале ствари утицале на наш свакодневни живот, али да су велике ствари остале релативно исте. Тај осећај релативне будућности био је нешто што је било кључно за рад Броокерових прича.

'Ако погледате научнофантастичне филмове и они желе да мисле да је све сада торањ футуризма, и мислим да је са' Црним огледалом 'то више могуће добити', рекао је Цоллинс. „Дајте публици прилику да заиста размисли,„ ово је оно што је иза угла. “И не дражирајући сложеност око актера и акције и излагања, што ће вам одузети око гледања награда, а то је та врло изолирана прича. о људима и како они комуницирају са технологијом. '

„Крокодил“ из 4. сезоне „Црног огледала“

Нетфлик

сексуално образовање нетфлик сезона 2

Цоллинс се може односити на жељу дизајнера да постану велики - или како он каже 'схов боат' - и он зна да научно-фантастични свети Броокер-ових сценарија привлаче платна за његове широкооки колеге када добију позив да раде на њима. представа. Због чега је један од његових главних послова откривање којих епизода треба да постане велика - на пример „УСС Цаллистер“, постављених у свемиру - а које епизоде ​​морају бити мале, и / или приземљене у стварности - попут Јодие „Аркангел, & рдкуо; постављен у препознатљивом граду од челичног плавог оковратника. Према Цоллинс-у, постоји комплексна уметност до антологијске серије коју су Јонес, Броокер и он сами откривали током година; то је нешто што треба курирати.

'Да бисте створили захтеван проток разлика између епизода, морате их учинити не превише великим, или превише светлим, или превише мрачним', рекао је Цоллинс. „Кажем свима на почетку:„ Слушајте, могли бисмо било шта да урадимо, али немојмо. “Следеће што креативно кажем свима - директорима, свима који дођу -„ једини начин да се публика укључи у време у којем смо имати [већина епизода је нешто мање од 60 минута], без ширег света који је окружује ово - јер ово није филм - значи учинити га доступним. Учините то тако близу стварног, учините то тако близу сутра, учините то болно стварним. ''

За Броокер и Јонес, 'болно стваран' део често се своди на технологију емисије, где све мора проћи Јонесов тест о 'Да ли бих прихватио ову технологију у свој живот?' Ако је одговор не, верује да ће бити тешко да се публика повеже и буде укључена у причу која усмерава како људи комуницирају са технологијом у блиској будућности.

„Крокодил“ из 4. сезоне „Црног огледала“

Арналдур Халидорссон / Нетфлик

сам роцквелл субота увече уживо

'Много тога је дизајн производа', рекао је Броокер. „Често гледамо - може ли то бити ОС који ћете видети на екрану, или то може бити како гизмо функционира у њиховим рукама - и ми седимо тамо као да излазе Апплеови извршитељи“, али зашто би вам то требало 'Увек се ради о поједностављивању и раздвајању.'

Препознатљива технологија може бити једноставна, као што је случај у „Аркангелу“ ове сезоне, где су уређаји углавном телефони следеће генерације и уређаји слични иПаду. Цоллинс их је једноставно учинио виткијима него што је то могуће у данашњој технологији. Меморијска машина у „Цроцодиле“ била је далеко сложенија.

„Размишљали смо о томе како су сећања и колико их је тешко уклонити“, рекао је Цоллинс. „Дакле, уређај не би могао да буде као телефон или рачунар, морао је да има мало исте апстракције коју памћења имају као део технике.“

За инспирацију, Броокер, прави гејмер - који је користио за писање рецензија видео игара за живот - донео му је омиљену играћу конзолу из 1980-их. Цоллинс је пронашао слајд прегледач који је захтијевао од корисника да погледа дубоко у себе како би заправо могао видјети слајд.

'Свиђају ми се врло графичке ствари, Цхарлиеју се прилично свиђају ствари које су помало ретро', рекао је Цоллинс. „Разговарали смо о томе како су те игре 80-их имале овакве леће у себи, а унутра се све одиграло на лошем нивоу, тако да то није било попут модерног телефона на предњој страни. Тако да је „Цроцодиле“ уређај постао ствар коју је требало мало затамнити и дубоко у себи, а меморија је помало таква. “

Брице Даллас Ховард у „носедиве“ облику С3 „Блацк Миррор“

Давид Деттманн / Нетфлик

Док су ресурси који су дошли преласком на Нетфлик после друге сезоне омогућили свемирску епизоду ('УСС Цаллистер') и ВФКС-а 'Металхеад-а', Цоллинс каже да је највећа разлика настала у могућности пробоја из Велике Британије у потрази за локацијама . Одмах, на „Роњење носа“ у трећој сезони, отишао је да истражи мало острво које је открио на мрежи, то је било пет сати изван Кејптауна.

„У нормалном свету би људи мислили да је одлазак сулуде, али ја сам то показао Цхарлиеју и заљубили смо се у ту идеју да направимо„ Роњење носа “на овом острвском острву„ Труман Схов “у Јужној Африци, то изгледа само као ЛА, али није ', рекао је Цоллинс. 'Могућности које нам је Нетфлик пружио биле су да бих могао да дођем до тог авиона и да истражимо како бисмо пронашли места која би могла да дају епизоди укус који јој је потребан.'



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс