Харри Деан Стантон: Легенда сложена са контрадикцијом

'Нисам имао појма', говори ми Харри Деан Стантон кад га питам како би се могао његов живот одвијати да није кренуо у глуму. „Вероватно бих био певач.“ Те ноћи, легендарни глумачки лик присуствовао би невиоршкој премијери „Харри Деан Стантон: Дјеломична фикција“, новог документарца Сопхие Хубер који истражује Стантонов живот у индустрији и његово јединствено место у каталогу сјајних америчких глумаца. (Филм се тренутно игра у одабраним градовима.)



Током нашег интервјуа, суздржани Стантон - познат по својим пријатељима као Харри Деан - заговарао је филозофију прихватања попут зена, трајни фокус на овде и сада и одбацивање било каквих мисли о будућности. Али док смо разговарали, открио сам да је, док је он у почетку одговарао на готово сва моја питања, својеврсним лежерним само-негацијом, појавила се портрет човека за који се чини да тачно зна кога је још презира, преносећи унутрашњост себе у речи. Као што је Хубер без сумње открио, такође постоје нивои контрадикције у Харри Деан Стантон-у које су тешке - а можда и немогуће - за неког ко је истраживач икада истражио.

Да је Стантон постао пјевач, није претјерано рећи да би лице америчког филма у другој половини 20. стољећа изгледало врло другачије. То је човек чија се каријера протеже до педесетих година прошлог века, чија филмографија обухвата стотине улога и колаборација с превише иконичних редитеља да би се рачунали: Сем Пецкинпах, Францис Форд Цоппола, Вим Вендерс, Ридлеи Сцотт, Јохн Милиус, Давид Линцх. Ово је човек који ће добити минутне овације када му Академија додијели Осцара за животно дјело - иако, невјероватно, ниједна његова улога никада није кимнула главом. Па ипак, не може се избећи осећај да је то човек који се не брине ни за једну од тих ствари.

Да ли је Стантонов зрак мирног прихватања и недостатка само-апсорпције проучаван или је својствен, то је неспорно опипљиво. Током нашег разговора, он често говори у прилагођавањима која би се могла оголити на неискреност ако их проговори неко са више самосвести: „Немам никакве везе са оним што ми се догоди.“ „Све је написано.“ „Није битно. . '' То је начин на који се ствари одвијају. '

Понекад се претварају у коанце. Питам Стантона како мисли да се индустрија променила током његовог пола века рада - споро смањивање студијског система, врсте филмова који се стварају - и да ли мисли да би глумац који почиње данас могао имати каријеру попут његове. 'Свако се време мења', каже ми. А онда: 'Колико се мене тиче, то није другачије него што је било раније.'

То је потпуно противречност, али Стантон то изражава у једном даху, без трунке ироније. За њега вероватно у томе нема ништа контрадикторно - ствари се могу стално мењати, а опет ништа другачије него што су биле. Да се ​​служим сопственим речима: Све је написано; није битно.

Док ја копам - или бар покушавам да то учиним - чини се да ће и друга страна Стантона укратко да се увери. У Хуберовом филму, Стантон каже да је 'уметнички избегао успех', али када га питам о његовој мотивацији да постане глумац, каже ми: 'Као и код свих, желите да зарадите и желите да будете познати. Знате, желите да будете успешни. '

„Имао сам прилике да будем много успешнији“ - у ретком тренутку, Стантон се одлучује да каже више без да ме пита - „али из неког разлога или другог - на начин на који сам био посебно генетски ожичен - одбио сам бројне прилике. Могао сам бити пуно познатији и играо водеће људе и свашта. Из било којег разлога, нисам за то. '

Притисните га за пример, а он ми каже да га је Јохн Царпентер - са којим је Стантон радио на хорор филму „Цхристине“ из 1983. године - наговорио да представи серију о приватном истражитељу. Царпентер је рекао да ће написати прве три епизоде, а да ће Стантон глумити, имати шта да каже током кастинга и писања, па чак и да има прилику да режира у неком тренутку. „Речи које су користили“, каже ми Стантон, „биле су:„ Били бисте познатији, зарађивали више новца и имали би више пичка на камери и ван него што сте икада имали у животу. “То је била фраза коју су користили . И нисам узео. '

Питам га да ли је уопште размишљао о улози, а он је рекао да јесте, али „звучало је као превише посла.“ И онда смо се вратили коанима: „То се управо у овом тренутку догодило. Опет, нисам имао никакве везе с тим. '

Писање и режија су вероватно погодили Стантона као превише посла, јер уопште не делује да делује као посао. Пре много година, Стантонов блиски пријатељ Јацк Ницхолсон назвао га је делом и једним условом: не предузимај ништа. 'Само нека је гардероба лик', рекао му је Ницхолсон - савет који је постао темељ целог Стантоновог приступа. 'Играте се сами', рекао ми је једноставно кад смо разговарали. 'То је начин на који му прилазите.'

Но, откривен је тренутак у Хуберовом документарцу у којем Стантонов млади помоћник оспорава наводну филозофију гардеробе као карактера. „Каже да не радите ништа стално, зар не“

Травис не каже ни ријечи до краја, а Стантон каже Хуберу да је његова припрема за улогу била једноставна: „Није разговарао пола сата у филму, тако да нисам учинио ништа. Нисам се припремао Једноставно нисам разговарао. 'То је оно на што Схепард говори када каже Хуберу да је Стантон' један од оних глумаца који знају да је његово лице прича ', а резултат - као што документарац показује кроз кратак одломак из филм је изузетан: као и Травис, Стантон чуди без речи.

Можда није изненађујуће што Хуберов филм уопште није почео као доктор у стилу интервјуа. Првобитно је планирала да га сними певајући, а касније је филм проширила у данашњи облик. На неки начин, током дугих црно-белих сцена где Стантон једноставно пева, а понекад и свира хармонику, осећа се као да је његово унутрашње јаство највише приказано - а не када говори у одговору на Хубер-ова питања. Речи, једноставније речено, нису његов медиј.

То се односи и на Стантона и на екрану и ван њега, чини се. И због тога, контрадикције које он износи у речи нису заправо контрадикције: то су вишеслојне идеје изражене кроз систем необликован да би пренио њихову сложеност. Попут Трависа Хендерсона, Харри Деан Стантон је човек који се мучи са нагомиланим подводним вековима сећања и, да, грешкама. И попут Трависа, он једноставно неће толико разговарати о томе.



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс