Како је сјајна иранска драма 'Раздвајање' микрокозмос самог живота

Савремена иранска кинематографија обично одражава климу која је супротна њеном постојању. Прошле године доживеле су врхунац тог тренда: две премијере филмског фестивала у Кану, премијере Мохамеда Расоулофа „Збогом“ и „ово није филм“ Јафара Панахија усредсређене на отворене иране људе који се жале на своје опресивно друштво и траже спас. Асхарова Фархадијева “Раздвојеност” има исте бриге, али њена драма - која се одвија са сјајним натурализмом - одскаче од универзалне фрустрације.



Фархади („О Елли“) деликатно испитује шта значи секуларно брачни пар да живи у свету компликованијем од правила која су успостављена да га контролишу. Иранска фашистичка влада пружа врхунски израз напетости између индивидуалних потреба и законских препрека, али цео филм се врти око пара односа и њихове аполитичне, потпуно међуљудске драме. Расположени Надер (Паиман Моади) одбија да напусти Иран са супругом Симин (Леила Хатами), која жели да нађе боље место за одгајање детета-адолесцента (Сарина Фархади, режисерска ћерка). Надеров болесни отац пати од Алзхеимерове болести и неће оставити страну умирућег човјека 'Он није мој изговор', каже Надер Симин, док она израђује визе у бесном покушају да га убеди да треба да иду. 'Он је разлог.'

рогер еберт нортх

То је суштина сваког главног јунака у „Раздвајању“: Сви имају изговор за своје понашање и боре се да то схвате као неупитну чињеницу. Симин одустаје од убеђивања свог супруга да оде са њом и одлучи да је најбоље решење развода - али суд се не слаже и не усваја њен захтев. У потрази за непосредним решењем, она се одсели и креће ка кући својих родитеља, још једном привременом поправку који нема нигде. У међувремену, Надер ангажује религиозну слушкињу Разиех (Сарех Баиат) да помогне у бризи за свог оца, само да би утврдио да су ствари додатно компликоване када она одлази након једног дана.



Мртви крајеви се настављају пробијати и, око 45 минута, у ову очаравајућу двочасовну хронику, они имплодирају. Разиех покушава пренијети свирку свом незапосленом супругу Ходјату (Схахаб Хоссеини) и тражи да Надер наступи, ангажујући га, не пуштајући да Разиех прво тамо ради, јер она никада није тражила његово одобрење у складу са традицијом. Надер се игра, али савез је краткотрајан: Ходјат завршава у затвору, а Разиех се безобразно враћа на посао. После оптуживања Разиех да краде новац и занемарује бригу оца, Надер избацује трудницу, а затим се суочава са Ходјатовим бесом кад се пар врати тврдећи да је Надер узроковао Разиех побачај кад ју је гурнуо кроз врата.



То питање постаје дисекција судије: Ако је Надер знао за Разиеину трудноћу, очигледно је крив за злочин; онда опет, Разиех или њен супруг можда манипулишу информацијама да би добили неку финансијску награду за своју борбену породицу.

реакције осветника на крају игре

Али стварност је да ниједна страна није пружила потпуно флуидну верзију догађаја, а пошто су и Надер и Разиех задржали знање о догађајима пред судијом и у разговору са супружницима, не постоји прецизан облик правде који би могао да разреши њихове случајеве сукоб. Фархади дозвољава да се та гомила гомила детаља клизи по основу збрке коју рутински ствара.

Фархади паметно разрешује точку гледишта прелазећи између два пара и откривајући нове информације које мењају наше сопствене верности, као и оне изнервираног судије. У ствари, филм је тај који суди ПОВ који отвара филм, са углом камере који седи још готово пет минута. То није најава било каквог амбициозног формализма (филм има прилично изражен лук); она се суочава са идејом субјективне перспективе пре него што се зарони у лабиринтне завоје. На крају, прави фокус Фархадија је недостатан капацитет било ког закона - било којег облика хладне рационалности, периода - да би се бавио клизавом природом људских ствари. То је непристојни микрокосмос самог живота.

Оцена критике: А

последњи документарац о смеху

КАКО ЋЕ СЕ ИГРАШАТИ? Сони Пицтурес Цлассицс назвао је 'Сепаратион' након што је на фебруарском филмском фестивалу у Берлину добио признања и признања. Од тада је добро прихваћен у јесенском кругу фестивала уочи свог ограниченог издања овог петка, када би требао пружити идеалан контра-програм за празничну сезону и обавити солидне послове подстакнуте позитивним критикама. Има значајну улогу у награђивању Осцара за најбољи филм на страном језику.



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс

Телевизија

Награде

Вести

Остало

Благајна