Јамес Францо разговара о 'Сломљеном торњу' и обраћа се својим критичарима

Док чекају у простору за задржавање Јамеса Франца да разговара о 'Сломљеном торњу' (тренутно доступан на ДВД / ВОД и отвара се у њујоршком ИФЦ центру у петак), упркос томе, могу разабрати све што Францо говори другом новинару у суседној соби, упркос затворена врата и канцеларијски разговори око мене. Францо није у викању; он само страствено расправља о теми свог првог дела да би добио позоришно издање, песник Харт Цране.



Страст је реч синоним за мултидисциплинарног уметника. Шта друго може објаснити његов непоколебљиви нагон да се избори са безброј уметничких настојања (међу њима: глума, режија, писање, гостовање, монтажа и стварање модерних уметничких инсталација), поред покушаја освајања света високог образовања?

У 'Сломљеном торњу' (његовом тезном пројекту за НИУ-ову школу уметности у Тисцх-у, где је наставио да добије МВП у филмском стваралаштву), Францо глуми Цране-а, геј песника познатог по свом тешком, високо стилизованом раду, који је узео своје живот у 32. години. Снимљен у црно-белом, Франков филм, попут Кренове поезије, изазован је, неконвенционалан и очигледно дело страсти.



Била сам исцрпљена гледајући вашу ИМДб страницу. Имате преко 10 филмова који су наведени у пред-или постпродукцији.



Мислим, за многе од тих филмова, радио сам дан заиста као услугу. Као и за „Цхерри“, радио сам један дан јер га је режирао Степхен Еллиотт, а опирао сам се двије његове књиге. Мицхаел Сханнон је урадио 'Ледене', а био је у 'Сломљеном торњу' и снимио један од мојих студентских кратких филмова, па ми је у основи рекао: 'Време је да урадим једну од мојих ствари!' Дакле, има неколико ствари тако, то су неке врсте заблуде.

јокер највећа зарада

А онда су неки од наставе које предајем - 'Тар' и 'Црни пас, црвени пас' - то су филмови које ћемо избацити, али они су део наставе коју предајем на Цолумбији . Они су колаборативне карактеристике.

Сада са 'Сломљеним торњем', шта сте прво били упознати: Биографија Паула Л. Марианија Цране која је основа филма, или Цранеова поезија?

Био сам упознат са обојицом. Био сам енглески мајор у УЦЛА када сам имао 18 година, а онда сам напустио годину дана да бих почео да глумим. Ја сам се у то време школовао. Немајући правог правца, један би ме писац водио до другог. Затетурао сам се према Харт Цране-у и било ми је тешко, али Харолд Блоом је овај увод написао у својој збирци радова. Споменуо је Полову биографију, рекавши да ће поезија учинити разумљивијом. Па сам отишао и узео то. Кад сам то прочитао (ово је било пре скоро 10 година), осетио сам да ће ово бити сјајан филм. Али у то време сам био само глумац. Нисам знала како да сложим филм или да га режирам. Излагао сам га рекавши: „Хеј, волео бих да играм Харт Цране-а“, и чекао сам да ми се приђе режисер или писац. Али нико није.

Када сам пре три године отишао у школу филма, прве две године од вас се тражи да снимите низ кратких филмова. Почео сам да снимам филмове на основу кратких песама. Па када сам дошао до тезе, знао сам да желим да снимим играни филм и сетио сам се књиге Харт Цране, и мислио сам да ће то бити одличан напредак. Направио бих филм који се не базира на једној песми, већ оном који је базиран на читавом животу песника, и могу да укључим поезију на различите начине у овај један филм.

Снимили сте ово одмах након што сте играли другог геј песника, Алена Гинсберга, у филму 'ХОВЛ'. Како је то било прећи из 'ХОВЛ' у ово>

Знам да ће то ограничити публику за овакав филм, али свестан сам тога и одговоран. Нисам то зарадио за велику количину новца. Допуштам да та ограничења утичу на стил. Осећам као да има веома интиман, али и веома епски осећај истовремено.

Једна од ствари коју сам научио као филмаш је да неки аспект филма буде нешто чему се силно дивим, било да је то глумац са којим радим, тема или књига. Због тога се подижем на њихов ниво. У овом случају то је Цране. Учинио сам то за њега.

Знам да бих се могао суочити са критичким одговором или нећу имати много комерцијалног успеха, као да сам направио романтичну комедију. Али био сам умешан у највеће комерцијалне филмове, филмове који су оборили рекордне оквире. Био сам у филмовима који су освојили Оскара. За мене ниједна од тих ствари није била циљ - критичка похвала или комерцијални успех. Радило се о томе да направим нешто што је истинитије за тему, али не и да будем непромишљен у вези с тим.

Од тада сте режирали „Дете Божје“, адаптацију романа Цормац МцЦартхија; филм је без сумње већи буџет и више вожње на њему за комерцијалне перформансе. Шта сте преузели од свог искуства израде 'Сломљене куле' у 'Дете Божје'?

'Дете Божје' је мало веће, али је такође врло тешка тема. Ради се о убици који је такође некрофилија. Али то није хорор филм Осјећам се као да је то заиста пјесничка психолошка студија. Скоро као метафора. И тако сам опет размишљао одговорно. Осећао сам се тако почаствован што сам морао да користим Цормац-ову књигу; он је вероватно мој омиљени романописац. Желео сам да се препустим пригоди.

Осјећам се као да понекад људи чине неправду према људима попут Цормаца трошећи превише. Људи покушавају да направе филм 'Меридија крви', али буџет који сам чуо био је стотине милиона. То ће утицати на садржај. Да, имаћете спектакуларне визуалне приказе, али један од кључева ове књиге је тама, а један од кључева моје књиге је мрак. Једном када имате више новца, више људи ћете уложити у то како ће се играти у позориштима. Неће желети тај мрак. Тако да сам то направио за прилично скроман буџет да бих могао да задржим тај интегритет. Никад не желим да учиним нешто за мали буџет који ће ми онда почети да одузима од теме. Увек сам веома опрезан како бих био сигуран да ли још увек имамо све што нам је потребно.

Главна ствар: омогућава снимање филмова за које стварно сматрам да никада не би били направљени другачије. Мислим, једном када сам започео прављење „Дете Божје“, чуо сам све те приче. Сеан Пенн у једном је тренутку имао права и желио је остварити; Супруга Хармони Корине рекла ми је да је разговарала са Линне Рамсаи о књизи пре много година, али нико је није направио! И знам у ствари, Тим Блаке Нелсон, који је у мом филму, је хтео да режира Пеннову верзију. И они су то покушавали да ураде за одређени буџет, јер постоји велика поплава. Само сам мислио, ако ће нас та поплава спречити да то учинимо, онда ћемо то једноставно урадити на одређени начин.

Само будите паметни како то радите и будите свесни његовог потенцијала и тада будите одговорни за то.



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс