Регресивно, редуктивно и штетно: Транс женска особа преузима срамоту „данске девојке“ Тома Хоопера

Људи ме воле питати зашто мрзим Еддиеја Редмаинеа.



Почетком ове године Редмаине је освојио награду Академије за приказ Степхена Хавкинга у биографском филму „Теорија свега“ Јамеса Марсха. Када га гледате, лако је схватити зашто. Његови манири, физички покрети и обрасци говора савршено су калибрирани да нам приближе Хавкингове недостатке које би се могло тражити измишљеним приказом. Импресивно је гледати ... као утисак. Редмаине може трзати и мрмљати и трзати се кроз „Теорију свега“ са прецизношћу, али без свих тих претјераних физичких крпеља, шта преостаје од представе? Ништа.

Увек сте свесни његове перформативности, али он своју очигледност преплављује толико преувеличаним, видљивим напорима, није ни чудо што га гласачи и публика Академије воле. Редмаине је глумац који жели да не откријете дубљи увид у његове ликове, већ да стекнете сваки уложени напор да их портретирате. У том смислу он је и заносан извођач и сјајан познавач; сву заслепљујућу вртоглавицу, без ичега за испоручити - осећај Степхена Хавкинга, а не праве ствари.

На неки начин, био је савршен за „Данску девојку“ Тома Хоопера, јако измишљену књигу о романси између сликара 20. века Герде Вегенер и Лили Елбе, која се продаје као „револуционарна“ слика „трансродних пионира“. Време пуштања овог филма не би се могло више опортунистички ускладити не само порастом видљивости трансродних медија у медијима, већ и мојим властитим животом.

За контекст: Тек недавно сам открио да сам транс жена од марта ове године. У јуну сам почео да излазим и представљам се као жена. Још увек нисам изашао са породицом, са којом тренутно живим, и пре него што изађем напоље као своје право ја, возим се на скровито место да бих се могао пресвући у аутомобилу, обукао перику, шминку и различиту одећу да ускладим моју презентацију, одвезем се тамо где морам да се дружим, дружим се са пријатељима, проведем добар провод, а онда се одвезем назад до поменутог места и вратим се пре него што се вратим кући и обезбедим породици да буде потпуно њихов хетеросексуални син вратио се сигуран, неозлијеђен и неповријеђен. Мој живот, какав је, тежак је. Али делује. За сада.

трибеца сав приступ

Затим је у септембру на интернету дебитовао трејлер за 'Дјевојку из Данске', с тим да су Едисе Редмаине, мој немесис, већ цитирани од стране цис медија због храбрости његове трансформације. Неугодно је што је пакао тако рано у мојој властитој транзицији и виђање речи попут 'храброст' и 'херојство' коришћене за описивање Редмајна, иако ће он моћи да отклони искуство након своје вероватне оскаровске победе, све док га има бити животна тачка за мене и милионе других транс жена попут мене. Али онолико колико сам се плашио неизбежних мисљења писаца цисгендера и неизбежне похвале да ће Редмаинеов стил извођења добити критичаре и гласаче Осцара ... био сам толико проклето знатижељан.

Тако сам гледао то с пријатељем цисгендера, и обојица смо били узнемирени да је, чак и уз наша ниска очекивања, било горе него што смо могли предвидјети: досадан слог са типично ружним визуелним стилом режисера Томом Хоопером и смехом-наглас срамотан закључак. То је добронамерно, али сваки филм је добронамеран у главама сваког режисера.

То не значи да је то потпуно без заслуга. Алициа Викандер краде цео филм са својим више нијансираним, магнетним перформансама; и лоше као што је Редмаине, он и Викандер дијеле опипљиву романтичну хемију због које су сцене Лили и Герда како прихваћају једна другу помало дирљиве. И заиста се тешко дистанцирати од овог филма када видим неко своје властито искуство приказано у њему: тајне шетње вани, погледи других људи, чежња гледа у огледало, ослабљујућу дисфорију, а све се овде одиграло као они део смо трансродне књиге за репродукцију, обележавајући потврдне оквире. Али када видим форму коју је то искуство попримило у овом филму, и објектив којим је Хоопер то приказао, емоционална веза се губи, замењена само нелагодношћу.

Борба „Данске девојке“ да прикаже причу о Лили Елбе повећава не само најјаче слабости и Редмаине-а и Хоопера, већ и циснормативни поглед трансродне заједнице. То добијате у представи Редмаине-а, наравно, само уместо да приближи једном појединцу, он приближава саму женственост, додајући своје претеране, нервозне физичке типове на 11 када играју и Еинара и Лили. Као Еинар ради прото-Степхена Хавкинга, дрхтавих руку, тужних очију, болесног лица и дишног гласа. Као Лили, он проводи женскост као стереотип. Ами Ницхолсон то врло добро описује у свом чланку ЛА Веекли: то је претјерана, симпатична говорица тијела, сва милујућих глава и уморна миловања, која учи проучавајући стриптизете стриптизете - некога ко сама глуми лажну женственост мушкараца. & рдкуо;

Та се пееп-схов сцена заправо дешава, а још је неугодније гледати на екрану. Рединарин Еинар испитује преувеличане покрете тела стриптизера и затим их савршено опонаша, као да ће га учење како сензуално миловати стражњом руком по образу научити како да буде права жена & рдкуо ;. Његова женственост своди се на карикатуру. Ако поређење није већ јасно, Редмаине је тај стриптизети стриптиз шоу, само он га доноси пуним кругом представљајући, уместо, лажну транссексуалност за цис људе.

Редмајнов рад је једна ствар, али начин на који га упуцају Хоопер и његов ДП Данни Цохен додаје слојнији слој њиховом приказу Лили. Као и Редмаине, Хоопер претјерује и збуњује женске слике до тачке да их пародира. Његова камера не задржава, не посматра и не проучава - лези је.

Кад Герда шминка Лили, Хоопер се залепи у крупне планове ружева који се трљају о Редмаинеове усне. Када се Еинар први пут дотакне хаљине, добијамо екстремније крупне планове трљања тканине о Редмаинеовој кожи праћене тешким дисањем и оперним жицама из љубазности Алекандре Десплата. У ускоро злогласном призору гутања, Хоопер нас затвара у голо тело Редмаине-а и полако помера своју камеру према доле, третирајући гипкост пениса као гигантско откриће да он - а тиме и публика - гледа.

Ова хиперболизација женствености никада није дата Герди Алицие Викандер, или било ком другом лику цисгендера. То је само за Лили. Намјерно или на други начин, Хооперова наметљива камера не позива емпатију, већ само додатно отуризира Лили. Упоредите то са начином на који Целине Сциамма снима сцену саморефлексије у свом филму из лета 2011. „Томбои“, о младом детету испитаној по сполу по имену Мицкаел, које се као дечак представља својим новим пријатељима. Сциамма нам омогућава да га испитујемо баш док прегледава своје тело у огледалу, али она никада не скреће пажњу на ситне детаље који изолују Мицкаелову мушкост. Њена стрпљива, проматрачка камера омогућава публици да размишља о тијелу представљеном на исти начин на који се одражава Мицкаел, и тако ствара емпатију.

С друге стране, Хоопер ће своју камеру гурнути право у лице било којег женског аспекта Лили. Нарочито њену одећу. Други транс писац по имену Рани Бакер написао је сјајан чланак о сценарију Луцинде Цокон (од тренутка када је процурила) и како описи тканина, хаљина и чарапа (толико чарапа) граниче са фетишистичким. Готов филм се не разликује, костими и начин на који се спајају са Редмаинеином кожом дају исту врсту огољеног Хоопер-а даје Редмаинеовим удубљеним гениталијама. Не чуди што ће се циски режисер тако интензивно фокусирати на транс женском модном одабиру, као & лдкуо; тужни мушкарац у драг & рдкуо; је једнако лаки трансродни стереотип као и свако спомињање Тхе Сургери.

Говорећи о томе, после Лилијеве прве операције за уклањање мушких гениталија, коначно се осећа угодно са собом да живи пуним радним временом као жена, а почињу да се приказују и она и праве боје филма. У случају да постане жена & рдкуо;, Лили одустаје од сликања да би постала продавачица робне куће, гдје подучава даме како Французи стављају парфем, постаје пријатељица са својим колегама и започиње блиску везу са депресивно изгубљеним Беном Вхисхав-ом.

У овом тренутку, Лили је коначно срећна као своје истинско ја, али ми се публика само питамо ... шта је то право ја? Хоопер и Редмаине су потрошили толико времена и труда лежећи и опирући се Лилијеве женствености, ми никада нисмо добили увид у оно што она заправо жели осим да буде жена. Уместо тога, они нам дају стереотипне тропе домаћице - једноставан посао у малопродаји, оговарање са девојкама, који очајнички желе да имају сопствену децу - са ничим другим што би је могло дефинисати. Као и остатак филма, њен крајњи облик женствености је поједностављење, карикатура.

Викандерова Герда је у вези с тим чак и поставља питање. Лили одговара, & лдкуо; Желим бити жена, а не сликарка. & Рдкуо; Герда је дрзак одговор: & лдкуо; Па, за неке људе се знало да раде и једно и друго. & Рдкуо;

Према ономе што знамо о Лилиину животу, она се заправо одрекла сликања, али не из & лдкуо; желеће уместо ње бити жена, али зато што је сматрала да је тако уско везана за Еинара да више не може то учинити. Ово би могло да створи занимљив дијалог о идентитету и деловању, али је овде сведено на довољно приближну Хоопер, Редмаине и Цокон ону за шта верују да значи бити жена. А не бисте ли то знали, направили су то тако да је једина особа која има било који & лдкуо; рационални & рдкуо; осећај женствености је Герда, женка цисгендер. Јер наравно.

Како се ови различити стереотипи о женскости дају огроман фокус, постаје све жалосније оно што Хоопер одлучује да не помно испитује. Мушки поглед представљен је у једној сцени мање од минута, а затим се више никада не појављује. Власница Лилијеве робне куће спомиње како је врста женствености коју продају & лдкуо; све о перформансама & рдкуо;, али филм се никада не бави идејом перформативне женствености - уместо тога у потпуности учествује у њој. Тешкоће женскости су прекривене, уместо тога има места за сажаљење Лилијеве транс-позиције и њену неспособност да судјелује у врло једноставним, женским задовољствима како је представљено у филму.

За филм који се рекламира као напредни корак „трансгенера“
видљивост “, све о њеном погледу на транс жене и жене
уопштено је регресивно, редуктивно и доприноси штетном
стереотипи: циснормативна идеја да је транс жена једноставно мушкарац
изводећи фаук-женственост, како се Редмаине врти и мами његов пут
женскост; редуктивни портрет транс жене као лика сажаљења
чија трагедија потиче од тога што је мушкарац неспособан да 'упражњава женскост',
уместо да своју женственост прихвати као природну чињеницу; аргументи који
ТЕРФ-овке (транс-ексклузивне радикалне феминисткиње) то воле да увећају
транс жене само појачавају застарјеле родне стереотипе; нагњеност у а
транс женско тело као нешто неприродно и ненормално уместо
позивајући публику да разуме нашу дисфорију. Шта је требало бити?
уместо тога је прослава веома сложеног, убедљивог трансродног лика
трансмисогиниста и само обичан стари мизогиниста уопште.

Завршавамо са Лили-овом смртном капиталом - Т Трагичном смрћу само неколико сати након њене друге операције на примању јајника, одигране попут „Тропског грмљавине“ - есенцијалне пародије филмова о друштвеним издањима са оскаровцима тако да полако губи дах управо док буљи у излазак сунца, руку под руку с Гердом. Након тога, закључујемо са урнебесним демантијем Герде и Ханса (Лилиина пријатељица из детињства) који су посетили локацију једне од њених пејзажних слика у сећање. Један од Лилијевих марамица дува ветар, а чим Ханс ускоро крене за њим, Герда га зауставља: ​​& лдкуо; Не! Пусти је ... Пусти је да лети. & Рдкуо; Завршни метак шал је носио ветар. Смрзнуто ми се истовремено бацају и ударају.

Смијешно колико је мени (барем мени) било најприкладнији крај за овај филм. Хоопер и Редмаине толико дефинирају Лили по својим женским архетиповима кратких рука, да је било прикладно да се њен филм оконча не као жена, већ као комад отиснуте тканине одбачен на кога је брига. То је јасно како је виде, и то је јасно како нас дефинишу. Вештачка текстура, негује се празним ваздухом.

Пратите Царол Грант на Твиттеру.



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс