Преглед: Адам Сандлер и Јеннифер Гарнер боре се са технологијом у „Мушкарцима, женама и деци“

Испуњени графиком која је наложена како би представили ликове који се окрећу текстовима, твитовању и Фацебооку уместо да се баве својим стварним проблемима, „Мушкарци, жене и деца“ Јасона Реитмана улажу много напора у давању сјајне изјаве о нашим опасно фрагментираним временима. Нажалост, филм недостаје својих великих идеја.



На основу романа Цхада Култгена из 2011. године, „Мушкарци, жене и деца“ открива да Реитман режира своју прву већу ансамблу драму од свог бурног дебија „Хвала што пушите“. Док је тај филм имао доста политичког угледа у контексту свог бахатог дијалога, „Мушкарцима, женама и деци“ недостаје оваква елоквенција. Портрет приградских породица у стилу „Америчке лепоте“ који се баве различитим домаћим фрустрацијама, „Мушкарци, жене и деца“ лебде између неколико родитеља и деце, истражујући разне испреплетене приче ликова чије интернет навике изазивају безбројне проблеме - и доводе постојеће до њих површина.

Сценариј који су написали Реитман и Ерина Црессида Вилсон нуди неколико опажајних опажања о степену конфузије које стварају нови нови медији. Али она и даље гура ту поруку преко своје прекидне тачке, најблаже речено у понављајућој ЦГИ секвенци која садржи свемирски брод Воиагер И и његову чувену фотографију „бледо плаве тачке“ из најудаљенијих досега Сунчевог система. Јер, знате, сви ови проблеми су бесмислени. „Мушкарци, жене и деца“ преносе ту идеју у уводном минуту и ​​непрестано јој се враћају током двосатног трчања.



ванземаљске сцене секса

Велика игра филма испуњена је талентом који се бори да поверује у дидактички приступ филма. Ту је Дон овисан о порно-у (лупави брадати Адам Сандлер, толико је кључан да је једва присутан), чија се навика на крају претвори у жељу за пратњом - у тачно вријеме када његова супруга Рацхел (солидна Росемарие ДеВитт) одлучи да проба на веб страници прељуба Асхлеи Мадисон. Њихов тинејџерски син Јаке (Травис Топе, дивно суздржан али недовољно искориштен) бори се са сопственом порнографском зависношћу и ослобађа се напретка који је направила кокетирана навијачица Ханнах (Оливиа Цроциццхиа), која се брине да не може да одговара величанственим фантазијама које је открио на мрежи .



Ханнина неуспешна мајка глумице (Џуди Греер, посвећена али погрешно) покушава да помогне својој ћерки да развије каријеру у шоу бизнису одржавањем етички сумњивог сајта испуњеног заводљивим фотографијама. Она пада на симпатичног Кента Моонеија (одличног Деана Норриса, који је бар пронашао веће пројекте након „Бреакинг Бад“), чији син Тим (Ансел Елгорт, вероватно меланхоличан) одбија притисак свих око њега да се придружи фудбалском тиму.

Тимова привлачност за умјетнички интровертни Бранди (Каитлин Девер), чија доминирајућа мајка Патрициа (Јеннифер Гарнер) прати свој дигитални отисак на сваком кораку, чини један истински упечатљив састојак у Реитмановом претјераном слојењу парцела. Чврста у својој посвећености ширењу еванђеља на друштвеним медијима, Патрициа неуморно ради на информисању родитеља у заједници о потенцијалним злима која нападају њихову дјецу. (Чак нуди један од њих „памфлет о опасности селфија“.)

Ближе у тону „Јуно“, који такође супротставља нервозу одраслих и далеко паметнијих тинејџера, ова драма се највише приближила снимању бесних, отуђених живота тинејџера у времену када повезаност само додатно усложњава њихове стрепње. Гарнеров параноични приступ одговорном родитељству региструје као претеривање, али глумица уноси лик довољно нервне енергије да би ћеркина загонетка одјекнула.

Ипак, кад год се у Брендијевим и Тимовим сценама заједно развије интрига, Реитман прелази на други део своје приче. Коначно више забринут великом сликом него било који од његових детаља, он попуњава филм с безброј подсетника на игране теме. Снимци Воиагера најмање су недостаци; у једној тржној сцени балони се врте око главе бројних људи док гледају у своје паметне телефоне, оштро илуструјући њихову виртуелну зависност.

нова девојка бруклин 99

Међутим, најагресивнији уређај је понављајуће преношење речи које је неописиво објаснила Емма Тхомпсон, која се никада не појављује на екрану, објашњавајући мисли неколико ликова у погодним тренуцима. (Кад пратња похвали Дона на свој смеће, Тхомпсон тоне: 'Дон је знао да има пенис просечне величине.') Можда је то намењено унапређењу осећаја дислокације који ствара данашња прикључена култура. Уместо тога, примењује досадан оквир на целој нарацији, који материјалу никада не дозвољава да стоји на свом тлу.

Не чуди што филм гура агенду. Реитманове карактеристике често се скривају мрачно конзервативни ставови испод њихових вулгарних екстеријера, од проживотног наклона „Јуно“ до симпатије виших слојева у филму „Горе у ваздуху“, који се појављује у филму „Мушкарци, жене и деца“. приказује друштво уплашено напретком, али чак и док се претвара да се гнушава тог појма, оно се одвија исто толико заблуда као и његови ликови с претјераним нагомилавањем околности. Уместо да прихвати промене, он сугерира да је најбоље решење одступити од ње и напредовати на комфору. Чак и егзистенцијална порука игра као изговор да се престане тако тешко размишљати. „Мушкарци, жене и деца“ толико су ожењени идејом безначајности човечанства да представља подршку том аргументу већ самим својим постојањем.

Степен: Ц-

'Мушкарци, жене и деца' отвара се данас у ограниченом издању и у кинима широм земље 17. октобра. Верзија ове рецензије покренута је током Торонто Интернатионал Филм Фестивала.