Рецензија: 'Само јуче' студента Гхиблија у режији Исаа Такахата

Студио Гхиблипосебно преко филмова Хаиао Мииазаки, с правом је стекао своју репутацију у продукцији дивље оригиналних, изразито лепих и дубоко интелигентних анимираних филмова за децу, који су у различитом основном смеру од северноамеричких партнера. Али током година стварали су и уважене филмове за одрасле. И коначно је добити одговарајуће позоришно издање у Сједињеним Државама Исао Такахата“ одрасла слика из 1991. године & лдкуо;Тек јуче, & рдкуо; слојевита и сложена прича о младој жени, чија размишљања о њеним сећањима из детињства, омогућују јој да прихвати ко је постала.



глумачка подземна сезона 2

Постављено 1982. године, 27-годишња Таеко (изразио Даиси Ридлеи у новом дуб трацку на енглеском језику; Прегледао сам оригиналну верзију јапанског језика са гласом Мики Имаи) ради угледан, али не баш испуњавајући канцеларијски посао, а кад прича крене, она ће отићи на одмор. Док Таеко својим сурадницима каже да ће се опустити и посјетити родбину у земљи, истина је да ће она помоћи породици њеног зетра да сакупи шафранице. Али не пре него што је почела да се пакује и започиње свој пут, потом налет успомена од када је Таеко био у петом разреду, а они настављају док она иде на Иамагата, започиње свој посао и успоставља блиско пријатељство са Тосхиом (Дев Пател/Тосхиро Ианагиба).

То о свим заплетима које Такахата нуди у & лдкуо; Само јуче, & рдкуо; али из тога он минира богату тематску текстуру о догађајима који обликују нашу перспективу на свет и обликују ко смо. Прескачући између 1982. и 1966. године, Таеко & Рскуо; унутрашња размишљања убрзо постају део њене приповести за одрасле, јер почиње да дели неке своје углавном меланхоличне и носталгичне приче са Тошијем, а друге на сеоском имању. А оно што се појављује на крају се претвара у елегију жене која је провела своје формативне године забрањене да праве било какве демонстративне приказе који су испали из крутих и конзервативних погледа на декорум и борили се срамотом о свом телу, само да би на крају схватила да модерност сада омогућава да направите изборе који су се тада чинили незамисливим и будите угодни у њеној властитој кожи.



У једном од продужених одломака филма, млада Таеко сазнаје о менструацији, и у детаље описује страх који су она и њене пријатељице осјетиле стигматизиране од стране потпуно нормалне тјелесне функције. И то је осећај који нису помогли њихови школски другови из разреда који се због свог незнања и рада из рабљених знања узму у потрагу за сукњама, покушавајући да схвате ко им је на менструацији. Такође рано учи да се неће толерисати било какве маштарије о креативним потрагама. Након што је импресионирала једноредну улогу у школској представи коју је вешто проширила сопственом иницијативом, колеџ продукција тражи од мајке дозволу да глуми младу Таеко у главној улози. Али њен отац, посебно одсутни или нијеми, али ништа мање предосјећајни, има завршну реч и брзо отвара прилику Таеко да се изрази и наступи, упркос узбуђењу младе девојке, њене мајке и сестара. Одлука није дата даље расправљање или расправа, а Таеко мора помирити своје разочарање. Али оно што оставља најдужи утисак на Таеко је тренутак који се још увек бори да загонетка касније у животу: зашто ју је отац ударио шамар - једини пут када ју је ударио - кад је изашла испред куће без ципела.



Такахата игра та одраз мирном, нежно корачаном руком, стварајући причу која полако отвара портрет две сличне душе које проналазе заједничку везу. Као одрасла жена, неожењена и без деце, што у њеној култури стоји необично, Таеко постаје аутсајдер који је њено детињство сугерисало да је увек било, што је довело до те претраге кроз њена сећања како би се утврдиле маркере њеног путовања. А Тосхио такође пролази кроз посебно рефлектирајућу фазу. Брбљив и истински знатижељан, не само о свету око себе (он је љубитељ мађарске музике), већ и о Таековим размишљањима и осећајима, такође се издваја, бирајући органску пољопривреду у потрази за плаћеником који су пратили многи његови пријатељи од Иамагате до Токија. И наравно, између парова који су повезани траже се искре које траже веће задовољство од света изнад стандардних очекивања од посла и породице.

За оне који уживају у визуелном визуелном процвату Студио Гхибли рскуо; мало је тога, с тим што је Такахата одабрао више сликарски и несумњиво раскошан и запањујући приступ. Постоји неколико кратких сегмената у којима се посебна сећања појачавају сновитим секвенцама (једно посебно са Таеко-ом и њеном првом заљубљеницом Хирота која доживљава рано руменило романтике је заиста дражесно), али склоност суздржаној и детаљној, али ништа мање запањујући стил анимације увелико омогућава омогућивање суптилне драме филма да цвјета. Међутим, за сву ту бригу, & лдкуо; Само јуче & рдкуо; никад не постигне кумулативни емоционални исплати за који се надате да јесте. И док је последња секвенца филма, која се одиграва на крају, креативни корак око врста наративних конвенција које слика иначе у великој мери избегава, и даље се осећа као компромис.

& лдкуо; Живите довољно дуго и видећете много различитих ствари, & рдкуо; Таеко бака мудро каже, а то је у суштини изјава тезе филма. Са & лдкуо; Само јуче, & рдкуо; Такахата не само да успева да преноси како године могу да пролете, већ и начин на који временом пролазе јаснији тренуци који одређују наш карактер, и наставља да утиче на то како изаберемо живот касније. То није ново поимање, али једно је хронично освежавајуће кроз очи младе жене, у филму који и сам игра попут Виев - Мастер колута сећања, оних који остају дуго након завршетка филма. [Б +]

'Онли Иестердаи' отвара се у ограниченом издању у петак.



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс

Телевизија

Награде

Вести

Остало

Благајна