Визионарски тунел: Брутални 'неповратан' Гаспар Ное



Визионарски тунел: Брутални 'неповратан' Гаспар Ное



аутор: Ерин Торнео



Моница Беллуцци и Винцент Цассел у 'Неповратном' Гаспар Ное-у

Љубазношћу филмова Лионс Гате Филмс

нису ли они тела светаца приколица

Носећи мајицу обојену од кафе због које се извињава, француско-аргентински режисер Гаспар Ное није ништа слично што бисте очекивали након гледања његових висцералних филмова, што је вероватно добра ствар. Мекани, али брзо говорећи режисер стигао је на међународну филмску сцену са својим кратким 'Месо' (1991), а затим његов дебитантски филм, „Стојим сам“, о месару радничке класе који је могао или не мора сексуално злостављати своју институционализовану ћерку. Са 'Неповратни,' Ное узима знак Кубрицк када користи интиму пара из стварног живота на екрану, и он свој објектив окреће буржоазији. У свом делу у настајању, Ное истражује антагонизам између морала и скроз смртоносног меса својих протагониста не нудећи једноставне одговоре или, као што је то случај са „Неповратним“, лако гледањем.

Француске маркизе Винцент Цассел ('Читај ми са усана') и Моница Беллуцци ('Малена') су Ноеов пар, који се играју љубавници који живе у елегантном париском стану са погледом на парк. Њихов живот ће се окренути наопачке. Овај звучно и визуелно узнемирујући филм се одвија обрнутим хронолошким редоследом, а ла „Мементо“, кршење конвенционалних појмова о времену, родном идентитету, па чак и сам филм. У дезоријентисању каоса тестостеронских импулса (и рада камере), Цассел и његов пријатељ (Алберт Дупонтел) постављају олуке и црева Париза. Цассел се сагнуо да се освети ранијем силовању и дивљачком премлаћивању Белучија у подземном пролазу; Дупонтел покушава да га заустави. У њиховом лову на њеног потенцијалног нападача, гаи сводника названог „Ле Тениа“ („врба“); њих двоје се налазе у подземном геј С&М клубу који је под називом 'Рецтум'.

Графичко насиље и неповратно призор силовања, који је изазвао трепет (осам минута, необрезано), пратили су наслове приликом премијере филма у Цаннес у мају прошле године, са извештајима чланова публике који се онесвестили, бацили или били само на обичном ходању. Али контроверза не би требало да надјача технолошки подвиг који је „неповратан“ - мање за концепт обрнутог наратива и више за 12 дугих времена које садрже филм. сарадник индиеВИРЕ Ерин Торнео сјео је са Ное-ом у рату Сунданце Филм Фестивал у јануару, када су говорили о дигиталним пенисима, масном задовољству публике и паду америчке кинематографије. Лионс Гате филм је објавио у петак.

индиеВИРЕ: У вашој првој представи, 'Стојим сам', постоји ред: 'Ниједно дело није реверзибилно'. Месар из тог филма се такође појављује на почетку 'Неповратно.' Зашто сте повезали филмове '>

нешто: Мислим да људи излазе не зато што им је досадно, већ зато што не могу да поднесу. Такође мислим да има значаја да ли је видите поподне или ноћу. Обично се [изласци] догађају више ноћу јер се ноћу осећате слабије. Једном сам изашао током сцене силовања у филму, који је дошао у средину јер сам рекао: 'Па, ако је ово средина филма, не желим да видим шта се даље дешава.' многи људи сумњају да ће крај мог филма бити гори од почетка, јер тако функционира врхунац филма. Чињеница је да ће, ако остану, добити нешто што ће избрисати ове прве слике.

иВ: Прочитао сам да сте имали више завршетка између којих сте могли бирати. Како сте одабрали коначну верзију?

нешто: Ваш инстинкт је много светлији од ћелија вашег мозга. Један завршетак био је експликативнији, други емотивнији. А емоционални је имао више смисла. Крај са Моником спава под плакатом '2001' а затим пресечена до парка, она се заиста фокусира на сопствене пројекције будућности: 'Ово је крајње путовање.'

иВ: Какав је био ваш производни процес?

риболов лососа у истинској причи у јемену

нешто: Од тренутка када сам одлучио да снимим овај филм, када сам први пут имао идеју, до снимања филма било је седам недеља. Пуцњава је трајала пет до шест недеља. Имао сам третман на три странице, који је садржавао 12-13 сцена филма. За сваку сцену било је 10-20 редова.

иВ: Јесте ли написали сцену силовања на начин на који се чини?

нешто: Призор силовања је излазила из ове зграде, а проститутка која ради на тротоару каже јој да пази на камионе на авенији, а Моника не може да вози такси, па јој саветује да прође кроз тунел и ту си нека овај сводник разбије другу проститутку и Моница каже нешто о томе. Али уопште није било написаних дијалога. Нисам могао да опишем силовање. Силована је и када мушкарац заврши, она покушава да побегне, а онда он почне да је туче и удара по лицу. Тако је и написано. Рекао бих да је ту сцену више режирала Моница него ја. Када пустите људе да импровизују, они одлучују тајминг. Гледала је пуно филмова тог поподнева 'Пљујем на твој гроб' и 'Избављење', и тако смо само урадили једну механичку пробу, посебно зато што је ударила у лице како се не би повредила. А онда смо га снимили шест пута. Цели филм смо снимили хронолошким редоследом. Заиста је помогло Дупонтелу и Винценту да полуде, јер пре него што смо снимили осветнички део филма, приказао бих им сцену силовања.

најбоље ТВ серије

иВ: Дакле, злобни вербални напад који се догодио током силовања је импровизован?

нешто: Није било написано, али пре него што смо снимили сцену, разговарао бих са глумцима о томе шта су желели да кажу. Многи људи који су били у филму уопште нису били глумци, на пример двојица који кажу: „Освета је људско право.“ То су били момци који обезбеђују мој филм. Смијешно је, почнете разговарати с људима и они проналазе своје ријечи, своје идеје. У случају силоватеља (Позајмљујем), он је интернационални шампион у кицкбокингу, веома познат. Када смо почели да разговарамо о сцени силовања, замолио сам га да каже: „Зови ме тата.“ Не знам зашто, али то је инстинктивна ствар, јер се можда гледалац пита да ли је и сам био силован, или неко у његовој породици, или само зато што жели учинити зло и мислио је да ће то више уништити њен ум.

иВ: Постоје многе нијансе родних улога у филму. Моника је идеализована женска особа; Винцент, алфа мужјак, или 'тврд' момак који добија девојку; Дупонтел, као и омаловажени, 'осетљиви' момак; а ти имаш геј сводника за транке. Можете ли да коментаришете два анална силовања?

нешто: То није написано у сценарију, али дан пре снимања сцене упитао сам је да ли би било у реду ако се сугерише да је силована анално уместо вагинално. У сцени силовања, између места узимања, затварач му је затворен и причали би о својој деци која су једно другоме заиста драга. А онда када је снимање почело, постао је ужас.

Када смо гледали снимке на табли за обраду приметио сам његов пенис [није видљив] када је изашао, па сам питао момка који ради посебне ефекте на мом филму - „Мислите ли да можемо да урадимо дигитални пенис? ”И то смо урадили у посту, [и додали] крв. И морао сам да покажем Моники да добијем одобрење. Ту је у филму и многи људи мисле да је урадила нешто стварно. Али сви су се сложили око филма и рекли су: „направимо га шокантним када мора бити шокантан и сладак када треба бити сладак.“

иВ: Био би то ужасан призор без обзира на то ко је глумљен. Али да ли сте намерно бацили некога тако лепог да учините премлаћивање шокантнијим?

а твоја мама такође голотиња

нешто: Више се ради о мушкој доминацији и жељи за уништењем. Имаш то унутра 'Рагинг Булл' и „Фигхт Цлуб.“ У „Рагинг Булл“ имате овог момка који жели да уништи лице некога за кога мисли да је излазио са својом девојком. У „Фигхт Цлубу“, Јаред Лето његово лице је размажено јер је леп момак и мора да плати за своје лепо лице.

иВ: Да ли вас изненађује реакција на филм?

нешто: Често ми се поставља питање „Да ли сте хомосексуалац ​​или хомофоб?“ (Смех) За запис, јасан сам. Због тога што мушкарац може бити анално силован, жена може бити аналитично силована, а ви сте више у глави Монице [жртве] да је шеф силоватеља, већина људи који тада излазе из позоришта мушкарци. Геј публици се филм допао много више од праве мушке публике. Можда зато што су већ доживели пасиван анални секс и зато су се осећали феминизираном.

иВ: Зашто сте се пласирали у филм?

нешто: Неки људи су ми рекли: „Бићете оптужени да сте хомофобични према геј позадини.“ Тако сам одлучио да се претварам да сам део клуба. Желео сам да се појавим у филму и било је лако вратити се и ускладити са тим кадровима. Такође зато што сам желео да се глумац појави са ерекцијом, а он није желео па сам рекао да бих то урадио. И тако сам почео са ерекцијом и мастурбирао сам, али тада се цела моја екипа - мој кинематограф и помоћник режисера - почела смејати и нисам могла да имам ерекцију. Само је задовољство због тога што сте на екрану.

иВ: Европска публика традиционално има већу толеранцију према „уметничким“ филмовима од америчке публике. Како мислите да ће филм бити примљен овде?

нешто: Биоскоп седамдесетих - 'Таксиста,' 'Избављење' - то је био најбољи период америчке кинематографије. Тренутно се пребацује у филмове с кокицама - јефтине научно-фантастичне филмове или филмове који нису далеко од стварности, или када се приказује стварност, толико је сентименталан и јефтино хуманистички да сте згрожени, попут торте са превише шећера. Али мислим да је публика зрелија од онога што једу сада.



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс